L’histoire de Marion Cotillard

Dans une suite d’hôtel à Paris, Marion Cotillard se comporte comme un monstre. Nous sommes sur le point de commencer notre interview lorsque sa fille de trois ans fait un sprint avec sa nounou, et avant que j’aie pu poser ma première question, Cotillard a sauté à quatre pattes et glisse sur le tapis en laissant échapper des rugissements étranglés. Il y a une course-poursuite dans laquelle elle joue Godzilla (debout, avec des griffes), et Marcel, son fils avec l’acteur et metteur en scène français Guillaume Canet, pousse un cri de joie. Finalement, elle reprend sa place sur le canapé avec Marcel qui glousse encore sous un bras. « Il va bientôt s’ennuyer », me rassure-t-elle.

Les jambes croisées et vêtue d’un pantalon en tweed chaud, elle ressemble à une mère adolescente particulièrement soignée : son visage n’a jamais perdu ses courbes d’adolescente et son corps a à peine l’air d’avoir 20 ans (elle en a en fait 38). Lorsque Cotillard s’est plié à l’âge prématuré d’Edith Piaf dans La Vie En Rose, une enveloppe de femme accro à la morphine et atteinte d’un cancer, Trevor Nunn l’a qualifiée de « l’une des plus grandes performances cinématographiques jamais réalisées ». En la rencontrant, vous comprendrez pourquoi.

L’équipe du Guardian passe en revue le film Two Days, One Night Guardian
Au cours des sept années qui se sont écoulées depuis qu’elle a remporté l’Oscar de la meilleure actrice pour son rôle, Mme Cotillard s’est montrée constamment attirée par les femmes complexes et torturées. Son travail récent, bien que moins transformateur, a été tout aussi inébranlable : une amputée des deux jambes dans l’histoire d’amour viscérale Rust and Bone ; une jeune réfugiée polonaise à New York manipulée pour se prostituer dans The Immigrant. Dans son dernier film Two Days, One Night des auteurs belges les frères Dardenne, elle joue le rôle de Sandra, une ouvrière d’usine qui, après une période d’arrêt maladie due à une dépression, est obligée de pétitionner ses collègues pour qu’ils votent pour elle lors d’un scrutin de travail. Ils sont confrontés à un cruel dilemme moral : son travail ou leur prime annuelle. C’est un portrait brut et empathique de la maladie mentale.

Elle semble s’identifier à des étrangers, dis-je. « Je me suis toujours sentie exclue », répond Cotillard. « Il y a quelque chose d’étrange chez moi. Je ne me sens jamais à l’aise dans un groupe de personnes. Je dois me battre pour surmonter mes peurs ». Quelles sont ces peurs ? Elle sourit. Ses yeux sont alertes, vitreux, et semblent pouvoir se remplir de larmes à tout moment. Il me reste à trouver un sens à son regard. C’est très Mona Lisa.

C’est cette qualité mystérieuse qui semble séduire les réalisateurs, de Olivier Dahan de La Vie En Rose (qui a écrit le scénario en pensant à Cotillard parce qu’il a vu quelque chose de tragique dans ses yeux) à une liste imposante de cinéastes américains : Christopher Nolan (Inception et The Dark Knight Rises), Michael Mann (Public Enemies) et Woody Allen (Midnight in Paris). Aujourd’hui, elle est l’une des actrices non américaines les mieux payées d’Hollywood, bien qu’elle n’ait jamais tourné le dos aux films francophones à petit budget. Pour les frères Dardenne, qui n’ont travaillé qu’avec des acteurs inconnus tout au long de leurs 40 ans de carrière, le choix de Cotillard pour Deux jours, une nuit était risqué, non seulement à cause du bagage hollywoodien mais aussi en raison de son statut d’actrice de mode, l’un des visages de Christian Dior. Le jury du Festival de Cannes, qui n’aime pas les chiens, a déjà oublié Cotillard pour le prix de la meilleure actrice trois années de suite. Mais cette année, les Dardenne – trois fois lauréates de la Palme d’Or – sont également reparties les mains vides. « Pour moi ? Je m’en fiche vraiment », dit-elle en agitant une main en l’air. « Mais le film ? Oui. Les Dardenne sont récompensés à chaque fois qu’ils vont à Cannes, alors j’ai été un peu paranoïaque et je me suis dit : « Oh mon Dieu, c’est peut-être de ma faute ».

Lorsque vous êtes célèbre comme Marion Cotillard, tous le monde veut connaitre votre vie. Cependant de nombreuses recherches se font à votre sujet et tel est le cas de Marion, vous pouvez constater par vous-même les recherches faites sur internet :

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Marion Cotillard et Gérard Depardieu dans La Vie en Rose.
C’était moins une performance, plus une possession démoniaque : Marion Cotillard dans le rôle d’Edith Piaf avec Gérard Depardieu dans La Vie En Rose.
Cotillard est une chercheuse fanatique, alors quand je lui demande comment elle a construit sa performance, je m’attends à un conte sur l’observation des patients dans les institutions belges. « La préparation a été très légère cette fois-ci », dit-elle, en se mettant en position de demi-lotus. « Des informations médicales sur les crises de panique et les effets secondaires du Xanax. Je comprends la dépression. Je n’ai jamais été super déprimée, mais à un moment donné, j’ai cru que ça allait arriver ». A ce moment, elle envoie Marcel, agité et ennuyé, chez sa nounou. « J’ai eu beaucoup de tournants comme ça dans ma vie. Je suis capable de dire quand je suis dans une mauvaise passe ou super-triste et d’aller de l’avant. Quand on est coincé quelque part, il faut changer quelque chose, changer l’énergie. »

C’est ce qui s’est passé après le tournage de La Vie en Rose, lorsque Cotillard s’est laissé avaler par Piaf, en se rasant les sourcils et la racine des cheveux, en acceptant que son corps rétrécisse de neuf pouces (Piaf mesurait 1,80 m) et en restant assis cinq heures par jour au maquillage. Il s’agissait moins d’une performance que d’une possession démoniaque. Une fois le tournage terminé, Cotillard dit qu’elle a continué à être hantée par Piaf, parlant parfois de sa voix graveleuse. Piaf est restée avec elle pendant huit mois au total. « J’ai tout essayé », me dit Cotillard. « J’ai fait des exorcismes avec du sel et du feu. J’ai voyagé à Bora Bora pour lui échapper. Je suis allé au Pérou, au Machu Picchu, et j’ai fait d’anciennes cérémonies chamaniques pour me purifier, après avoir finalement compris pourquoi je ne pouvais pas la laisser partir. Elle avait été abandonnée lorsqu’elle était enfant. Sa plus grande peur était d’être seule.